为什么电影是宽屏的，而不是正方形的，有讲究吗

宽银幕是美国五六十年代的发明，好处就是视角大，可以达到150度，为什么向宽发展呢，是因为人的眼睛比起上下移动来更易于左右移动，而宽银幕的科学依据就是达到了人的眼睛所能达到的宽度，所以人眼看宽银幕是最舒服的。
宽银幕产生后对美学产生了巨大的影响，从镜头构图到移动都有了极大的发展，新浪潮后的导演都是在宽银幕的基础上进行创作的。
因为电视的比例是4：3，所以宽银幕到了电视上为了保持比例就会在上下留下许多空白，现在有一种技术可以将宽银幕压缩回到4：3的比例，但这样就还原不了原来的构图了，现在频道方的许多和我国大部分正版影碟就用了这种技术。

178:1 (16:9)。

IMAX原始胶片的画面比例是 143:1 ，数字IMAX的画面比例是 178:1 (16:9)。 一般是 235:1
标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但完全可以在更大的银幕播放，而且迄今为止不断有更大的IMAX银幕出现。IMAX的构造亦与普通院有很大分别。由于画面分辨率提高，观众可以更靠近银幕，一般所有座位均在一个银幕的高度内。

看注意事项

减少吐槽：需要注意有些可能不会符合每个人的口味，所以在院中会出现很多吐槽的人，这时不文明的现象。这样不仅会影响旁边观影人的心情，而且也会影响整个院的观影气氛。

降低语调：需要注意一般院中每个人都是很安静的，只有的声音。由于的情节很好，可能有很多人都会发出不一样的声音，尽管这样，我们在看的时候也要尽量降低语调，以免破坏观影效果。

1·在刚刚出现的年代，所有的画面大小形状都是差不多的。我们一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。
2·从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有的画面比例都是标准的133:1（准确地说是137:1，但作为标准来说统称为133:1）。电视的下一步发展方向是数字电视。而数字电视的屏幕比例规定为178:1（16:9）。这个比例很接近学院宽银幕的185:1。所以如果要把185:1的搬上16:9电视，那简直再合适不过了，既不用进行什么裁切又能充分利用全部480条扫描线（NTSC制式，下同），在电视屏幕上看到整个画面。
一般对正片来说，只要是变形宽银幕都会激活4:3 Letterbox格式。4:3 Pan & Scan方式由于要对画面进行裁切，往往对构图破坏很大，所以很少有正片激活了这种方式。
3·转换成电视主要有两种方法Pan & Scan和Letterbox。前面已经说了，Pan & Scan方式实际上裁掉了很多原始的画面内容，有时候还会严重破坏原先的画面构图，所以一般都采用后者。
在Letterbox方式下，的全部原始画面都被保留了，电视屏幕上下的未使用部分则用黑条来填充，这样来构成一个4:3的画面。在院中放映的时候是用的235:1的比例，但这并不是全部的原始画面，而只是其中的一部分。
4·电视转换成有大概三种方法如下：空黑边，均匀拉伸以及采取中间少拉伸两边拉伸的幅度大的方法来减少对画面主要部分的破坏，使画面与原来的影像更相似。

绘声绘影调整成3：4的预览窗口或输出3：4的视频，没有，只能在4：3或16：9的预览窗口里制作和输出这两种比例的视频。预览窗口比例的设置，到“设置”里的下拉菜单中，勾选“启用宽银幕16：9”或取消就为4：3的屏幕。输出视频比例的选择，在分享——创建视频文件，各种格式的选择里，有16：9和4：3比例的分辨率，供选择。
调整视频的速度，到“速度/时间流逝”（版本不一样，名字也不一样，但意思一样的），调整滑标向快或慢的方向拖移，也可以直接在“速度”里，填写数值来加速或慢放。
横屏剪成竖屏，如果视频影像需要转90度成竖屏，右边的编辑功能栏里有顺时针和逆时针旋转90度的图标。如不需要旋转，素材在视频轨时，用“素材变形”工具，调整视频影像显示的大小范围，在覆叠轨就直接在窗口里调整，达到需要的影像占中间竖的宽度。这样做成竖的，难免有两边的画面会损失。然后，在最后两条覆叠轨（覆叠轨不够，用“轨道管理器”再打开几条覆叠轨），分别把画廊里的黑色拖到这两条覆叠轨上，并分别在预览窗口里，遮盖左和右边两部分，使之成为遮盖式的模拟竖屏效果。

---