如何调整二阶低通滤波器的品质因数？

滤波器品质因数是指截止频率对应处的增益的模|Au|与通带增益的模|Aup|的比值。
不是所有的二阶低通滤波器的品质因数都可调。
常见的品质因数可调的二阶低通滤波器有压控电压源二阶低通滤波器。
其品质因数Q=1/(3-Aup)
式中，Aup为通带增益，对于低通滤波器而言，Aup为频率为零时的增益。
因此，调节通带增益，就可以调节品质因数。

DSP被动前后门高通低通切频可以通过调整滤波器的Q值或者是Fc(中心频率)来调整频率。一般来说，Q值越高，则中心频率变化越小；Q值越低，则中心频率变化越大；Fc则是用于改变中心频率的参数。

dsp只是前级设备，输出没有功率。
dsp只是前级设备，输出没有功率，只有dsp设置好后接入功放然后功放再接低音炮才可以。
汽车功放调音时，调音开关打到全通时，高低通就不起作用了。把调音开关分别打到高通和低通上调调频率再打到全通，这样就没意义了。这种调试方法是错误的，通常调好高通低通后就不会再拨模式开关了。倒是先拨到全通听下整体效果，然后在拨到高通或低通来调分频点是正确的，调好后就不会动开关了。

你好，调试步骤
1把前声场的功放通道开关功能调至HPF位置。
2把前声场功放的HPF频点预调到大约在60-70HZ的位置。
3把前声场的Gain（音量）调到最小。
4把后声场的功放通道开关功能调至HPF位置。
5把后声场功放的HPF频点预调到大约在60-70HZ的位置。
6把后声场的Gain（音量）调到最小。
7把超低音（SUB）汽车音响喇叭功放的通道开关调至LPF位置，同时把LPF的频点预调到大约在60-70的位置（通常会把LPF的频点预调到比HPF的预调频点高出5-10HZ的位置）；如果超低音功放有Sonic Filter(有些功放只印Filter字样 但意思相同)功能，应把Filter的频点调至最低频点处；如果超低音功放有相位调整PHASE功能 应把它 预调至0°的位置。
8把把超低音（SUB）汽车音响喇叭功放的Gain预调到最小。
9CD汽车音响喇叭主机音量调至他最大值的90﹪-95﹪。
10打开功放电源 逐步调大前扬声器功放的Gain 调到扬声器刚好出现失真停止 然后把前声场的功放Gain稍微往回调小一点调到刚好不失真为止 这时CD主机和前声场功放的电平配合基本上刚好。

音响设备很多种，对于我们音响师来说要把每一台音响设备都调整好，我们说的人为 *** 作故障主要发生在演出期间，如：无声、断音、回输、噪音等多种，下面我们就逐一讲一下容易发生人为 *** 作故障的常用音响设备：
调音台
我们一般把调音台比喻成一套音响系统的心脏或大脑，因此调音台也是产生人为 *** 作故障最多的音响设备，调音台的人为 *** 作故障一般表现为：无声、声音很小、声音失真、声音忽大或忽小、严重回输、明显噪音等等。
1、调音台通道电平衰减开关
有的调音台在增益旋钮前增加了一个20dB左右的电平衰减转换开关，当CD等音源从高阻端口输入进来后，由于电平较高，可能需要按下此转换开关把音源信号衰减20dB才合适，但有些音响师在演出时要是不小心把这个开关按了起来，那就是：老板很生气，后果很严重了！这时的声音信号没有经过衰减突然大了20dB，后果可想而知，轻者全部听众会吓得从椅子上蹦起来，重者部分音响设备会当场报销，因此我们在对每一个旋钮或开关进行调整时都要有清晰、明确的目的，不要盲目 *** 作。
2、调音台增益调整
有些音响师不知道通道增益的重要性，对此旋钮信手乱调，有时候把增益旋钮关掉，甚至还同时按下了20dB电平衰减开关，想下这时候的声音会有多么小？根本谈不上音乐的信噪比和动态了，如果对话筒通道也如此思路调整，那歌手只有自认倒霉了，就是喊破天也不会有高昂具备穿透力的歌声出来；
当然也有些音响师喜欢把增益调到很大，对于音乐还好，最多是显得音乐硬邦邦的，但歌手可就惨了，稍微一大声就像洪水冲破了堤坝一样显得无法控制，高昂的歌声会变得像破锣或爆豆一样的嘈杂，因为此时电平太大信号已经严重失真了，另外这种情况下话筒还会经常回输。由此可见增益之重要，搞不好就会造成演出期间事故。
3、调音台均衡组调整
调音台顾名思义主要是用来调整音色的，调整音色主要还是要靠均衡组，说来很简单，无非就是高中低音再加上几个相应的选频旋钮，正常 *** 作下虽然音色不一定就会很好，但也不会发生演出事故，但有些音响师对均衡旋钮有时候大胆地转来转去，我看到这样的音响师都会觉得心惊，如果把低音加到很大，整个功放和音箱的负担就大大增加了，可能会损坏设备，同时声音也会很容易失真；如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危险了，总之提升均衡旋钮要有个度，过度提升会产生不可预期的故障。
4、调音台均衡组调整
大家知道AUX主要是用来发送信号给效果器的，在一个调音台里，假如我们从AUX6发送信号给效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就会又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围，便会产生声反馈现象。
5、调音台声像
声像旋钮大家好想把它当作可有可无的东西，有时候我们只用总输出的左路或者右路输出音量时，那么声像就要注意了，如果用总输出右路输出信号而调音台通道声像都打到左边，那此时就造成无声故障了，左右正好相反呀。
6、调音台监听及静音开关
一般调音台监听和静音开关是靠近在一起的， *** 作时候一定要看清楚，往往在按监听开关时会错按了静音开关，那就造成无声故障了。
7、调音台编组问题
对通道声音进行编组当然是方便控制，但由于编组按钮比较小又比较多，因此一定要仔细 *** 作。
有次做完一个工程验收后移交给舞厅的音响师，我把所有乐器编在1-2编组，歌手话筒编在3-4编组，但此时一个女歌手话筒声音很小，只有空洞的效果声没有直达声，我跑到调音台那里一看原来那个女歌手话筒给编到1-2编组了，于是我赶快把女歌手那个通道的3-4编组按下去，同时把1-2编组按上来故障就排除了。
还有些高品质的调音台还带有编组静音功能，比如我们想把调音台1-10通道编到编组静音1，当按下编组静音1总按钮时，1-10通道就被静音了。因此在具有此功能调音台上做编组静音 *** 作时一定看分明了。
8、调音台INS插入插出插口
有些音响师不懂这个插口怎么用，假如不小心把调音台的INS插入插出插口里插入一条TS接头的信号线，那调音台那路总输出就会没声音了。这方面介绍在我以前文章也讲过了。
9、调音台干扰源查找
有时候调音台里会有干扰噪声，所有分路通道开关关闭，只开调音台的总音量，都会有很大的噪声出去，这个时候我们可以戴上耳机一路路监听下，看看噪音是调音台哪一路进来的，或者一路路的拔掉调音台的输入线路甚至是输出线路，等拔到哪一路噪声消失了，就找到噪声源了。关于怎样处理干扰声下面文章会讲。
10、调音台幻象电源
大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。
还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间可能会互相干扰，可能会发出下雨一般的“沙沙”声。
均衡器
均衡器是周边设备中使用最多的设备，因此我们也要格外重视，下面说下调整均衡器时需要注意的几点问题及故障排除：
1、有一些调音台会带有7-9段均衡器，这样的均衡器只可以简单的调整下音色，属于一种辅助性质，因此我们在使用时较好不要对这样的均衡器进行大的提升，否则调音台主输出的电平往往会超标。再一个这样的均衡器一般有个开关，使用时要注意此开关的工作状态。
2、有些双通道15段的均衡器会有一个状态转换开关，可以把双通道的15段均衡器转换成单通道的30段均衡器，此时就要注意看清每一段的频率后再调整了。
3、我们目前使用最多的就是双通道31段均衡器了，需要注意的有以下几点：
a、6dB和12dB转换开关：有些均衡器有6dB和12dB的工作状态转换开关，一般情况下还是调整在12dB较好。
b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通调整功能，调整时要注意，如果把低音衰减的太多声音就不丰满太单薄了；把高音衰减的太厉害声音就太暗淡没有穿透力了。
c、频率推拉键：调整时要注意均衡器的每一个频率推拉键，看是否正常；同时注意推拉键不要做太大的衰减或提升，特别是提升时一般不要超过6个dB。
d、连接：均衡器的输入和输出一般有XLR卡侬和TRS两种端口，除了形状不一样以外，功能还是一样的，其实都是平衡线路端口，因此我们连接均衡器时要使用XLR卡侬信号线和TRS635立体声信号线来做平衡连接。
均衡器故障例子
1、有一次在朋友那里看他搞一场室外演出，他们的设备特别的旧，所使用的均衡器有几个推拉键都掉了，演出时我总觉得有一边音箱瓮声瓮气的，仔细一看均衡器左通道630Hz的推拉键断了，只剩下里面一点点，但这一点点竟然还是高高在上，就是说把630Hz这个频率提升了12个dB，此时的声音不瓮声瓮气才怪，我赶忙让朋友用小螺丝刀把这个频率推拉键调到正常位置故障就排除了。
2、有一次帮一个单位检修一套音响，他们说有一个声道没有声音，我看了看别的设备基本没问题，此系统中均衡器的XLR卡侬输出口和TRS输出口都接了信号线，后来发现右通道TRS立体声信号线插头里面短路了，这样也导致了右声道的XLR卡侬端口也短路，因为均衡器内部的XLR端口和TRS端口线路是相连的。更换TRS635立体声插头后故障就排除了。
压限器
压限器的主要功能当然是保护设备了，下面说下调整压限时需要注意的几点问题及故障排除：
1、噪声门中的THRESHOL
压限器中的噪声门可不是说真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用音频信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语时，这样的无用声音是可以用噪声门进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀？
真实的情况是：当系统中有用音频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。
因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。噪声门如果调整的太高音乐就会出现“喘息”现象，一下有一下又没有，断断续续的，因此要尽量避免此种人为故障。
2、压缩器里的THRESHOLD
压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD也有可能在70-90%的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号可能会低于这个门限。
3、压缩比RATIO
压缩比的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。基本上小于1：6的压缩比算是压缩功能，大于1：6的压缩比可以算作是限幅功能了。当然我个人觉得压缩比调整在1：3左右比较合适。
4、立体声连锁
压限器中有一个立体声连锁键（StereoLink），大家在调整时要注意，不要不小心按下此键，那样会把立体声信号变成单声道信号。5、直通Bypass：我经常发现有些音响师把压限器直通了还不知道，分不清什么是直通状态什么是工作状态，因此这点要注意。
　压限器故障例子
1、有次检修一套音响设备，发现有台压限器工作不太正常，一边的压缩指示灯亮了3、4个，而另一边的压缩指示灯竟然亮了7、8个，但是在压限器前面的所有设备都工作正常，只能是压限器本身问题了。后来发现压限器后面板上有一边的电平转换开关放在了-20，正常情况下要选择在+4dB电平下工作，否则与其它设备电平不匹配时，压限器信号就很容易严重失真了。我们使用时千万要注意避免此种故障。
2、有次我朋友找我说他那里音响设备有问题，在演出时播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常，但当歌手突然开始大声歌唱时，系统整体音量会一下子小了很多，像喘不上气来一样，而过段时间又慢慢恢复正常了，我发现他们使用的是美国dbx的266压限器，前面说的现象其实就是压限器的阈值(THRESHOLD)门限电平太低了，压限器在超负荷工作了。这时就需要提高THRESHOLD电平，此故障就排除了。这个现象也算是dbx的266压限器的一个特性吧，因此大家以后要注意。

电路原理：

输入信号经由IC1-1、及外围元件所组成四阶低通滤波器进行变化斜率为24db/oct的低通处理（图中值fc=70Hz,A=82dB）后再由以IC2-1为中心的反相交流放大器进行10倍缓冲放大后输出。

被大幅度提升了强度的低频信号与原始信号分别由C4、C3送入IC2-3进行混合处理，由C5输出混合信号。W控制低频信号与原始信号的混合量，为了保证将W关完时C5输出信号为‘原汁原味’，本级增益设置为0dB。

元件选择：

决定低通截止频率的R，C 误差要小于1%，R2--R5可以从误差为5%的电阻中挑选，均用1/8W RJ系列；无极电容用CL系列，C4，C4，C5用钽电解；阻容元件最好能用数字表选测，IC用正宗TL084。

注意事项：

使用时将本电路串接于信号源与功放之间即可。

低音频段：

31 （建议+6——+8）这个频段单独听如果能量不是很强的时候人的耳朵是很难听清的，比较难听出细节部分，所以这个频段高了耳机容易过载，太低了声音就会没有力量的感觉

62 （+8——+10）这个频段对于重低音来说是最重要最关键的一个频段，就是贝斯的频段，所以要重低音就要调的很高，建议要比31这个频段高一点。

125（+2——+6）这个频段的声音主要是架子鼓里的底鼓，如果太高了会感觉到鼓的声音很杂，反而会破坏低音的效果，容易把62的给掩盖掉。

扩展资料：

中音频段调节：

中低音

150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提升过度时会使低音变得生硬，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音

500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音

2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，d拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

参考资料来源：百度百科-重低音

参考资料来源：百度百科-均衡器

都不是最干净的，一般调节到63Hz至80Hz最合适。
低音频率的调节一般都是靠听，而不是有一个特定的频率点。一般在63Hz至80Hz。根据不同情况可能还会变化。而功放的调节则比较困难，因为没有一个精确的刻度，所以也只能靠平时的耳力和经验来判断是否是想要的低音效果。
低音炮是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：低音音箱。重低音在英语里就是超级低音(super bass)的意思，即拥有热度和能量的低音。就一段音频分析而言，由超低音、低音、中低音、中音、中高音、高音、超高音等组成，它们有组成和强化音节节奏的效果。而低音音箱拥有最长的声波，它可以发出能够让你的心灵产生激动的声音，让你的心都能跟着节拍狂热地跳。简单讲，低音(长波)是声音的生命力和活力，中音(中波)是声音的血肉，高音(短波)是声音的细节反映。

dsp高通和低通频率调30Hz~150Hz。

150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度，300Hz~500Hz中低频声压过分加强时，声音浑浊，过分衰减时，声音乏力;500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度。

过分加强时，声音生硬;过分衰减时，声音散、飘;5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次、色彩;过分加强时，声音尖刺;过分衰减时，声音暗淡、发闷。

有源滤波电路：

有源滤波电路的负载不影响滤波特性，因此常用于信号处理要求高的场合。有源滤波电路一般由RC网络和集成运放组成，因而必须在合适的直流电源供电的情况下才能使用，同时还可以进行放大。但电路的组成和设计也较复杂。有源滤波电路不适用于高电压大电流的场合，只适用于信号处理。

根据滤波器的特点可知，它的电压放大倍数的幅频特性可以准确地描述该电路属于低通、高通、带通还是带阻滤波器，因而如果能定性分析出通带和阻带在哪一个频段，就可以确定滤波器的类型。

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