都是写实派画风，单纯的从画功而言，北条和井上都处于同一水平，这两个人很难分出高下，只能说各自有各自的特色，其实一般来讲，顶级漫画大神的画功都很厉害，根本没有谁强一说，只是风格表现不同。
北条司北条司是80年代的著名漫画家，他对于中国第一代漫迷影响巨大。
他的作品《猫眼三姐妹》《城市猎人》在当时算是顶级流量的日漫。
90年代大陆一部经典的《画书大王》也非常推崇北条司，曾经把他和鸟山明和车田并称为日漫三巨头。
北条司的画风很写实，尤其是一些场景以及道具方面，人物倒是其次。
对于场景，北条司非常擅长描绘那种繁华的闹事街景以及霓虹的夜都市。
即使是在黑白画面下，读者也能切身的感受到作者想表现出的那种璀璨喧嚣的夜生活。
道具方面同样比较考究，比如代表作《城市猎人》和《猫眼》这两部都市题材的漫画中经常出现的q械都非常写实，金属的质感以及结构方面都很严谨。
关于人物方面，其实算是缺点吧，千人一面最早就是说北条的，基本上笔下所有女角色除了发型外都是一样的，当然这个和漫画家的习惯也有关系，虽然不能作为画功的衡量标准，不过总的来说，人物的刻画不如其他方面。
井上雄彦井上早期算是北条司的助手，他的代表作《灌篮高手》中风格也属于北条司这种写实派。
井上对比北条司，画面简洁了不少，同时有一个进步就是不再是千人一面。
就以《灌篮高手》来看，每个人都各具特色，这点来看，还是很不错的。
井上的巅峰是在《浪客行》，这部作品可以说就是井上最巅峰的水平。
这部作品风格很传统日漫不同，以水墨形式展现出来，是否真的参考风云我不知道，不过井上的确是和马荣成是好基友。
这部作品里，井上风格大变，整个漫画已经不能算得上是简单的漫画，每张分镜甚至都能吹成艺术品一般。
井上对于这部漫画似乎并不是想讲述一个故事，而是想表达出一种思想，每张分镜，尤其是大幅定格画面，场面都非常恢弘，同时有不缺细节，像是被风拂过的芦苇，萧瑟的树木，各种细节应有尽有。
对比其他漫画家，单纯视觉角度来看，画功着实了得！
井上雄彦比不过北条司。
北条司是学时装设计的，无论是角色气质、身材、上妆、服装、鞋袜、道具、舞台和灯光背景、都市设定、交通设施、广告宣传…大到蓝天白云海洋城市街巷、小到酒吧里的一张桌子一只酒杯一张扑克牌一块糖果（甚至是一块糖果的包装纸）一只女性高跟鞋一只口红，画工都有得天独厚的专业优势。
无论是出道的《猫眼三姐妹》，还是短篇《城市猎人XYZ》、到城市猎人正篇，漫画里洋溢着浓浓的都市氛围和舞台气息，这些元素只有时装设计专业的才能画出来。
井上雄彦刚出道时的画功，明显还不够过硬，你可以看看前几卷的樱木花道流川枫和赤木刚宪的样子。
而北条司出道就是猫眼（时装设计专业的功底）。
也就是说北条司和井上雄彦在出道时（起跑线上）就已经分出胜负了。
井上雄彦在县大赛决赛时画风开始精湛，全国大赛时期人物体育体型画的十分出彩，但人脸开始走潦草路线了。
包括之后的浪客行，也都是这个套路。
要知道，北条司比井上雄彦足足早了10年，两人对生活的理解不在一个层次。
90年代井上雄彦刚刚出道漫画的思路还未清晰呢，而北条司（1981年猫眼、1983—1986年城市猎人）那时都已经收笔了。
北条司的功力=漫画画工+时装（舞台）设计的知识和技巧+对灯红酒绿的都市生活的理解（北条司为了画漫画特意亲自去国外走访和取材了好久）。
井上雄彦的功力=漫画画工+对篮球的爱好和理解，别的没了。
世界观、人生观、漫画以外的专业知识和技巧、包括作者本人的人生经历，都会对漫画本身有很大的加成。
而北条司在这方面的优势是得天独厚的。
打个比方，你让北条司和井上雄彦都去画新宿的歌舞伎町。
北条司一定会把夜幕下歌舞伎町男男女女的灯红酒绿画得非常精彩，而井上雄彦则只能画画外边的房子。
你知道为什么么？经常去和从没去过的区别…
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