一,对豪放派代表人物苏东坡的(念奴娇《赤壁怀古》)的肤浅见解:其文:大江东去,浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。
……人间如梦,一樽还酹江月。
公元1082年七月,苏东坡被贬黄州(今湖北境内)途经赤壁矶,写下惊世豪放名作。
开篇写景,为英雄人物出场铺垫。
把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来。
布置了一个极为广阔而悠久的时空背景。
既使人看到大江的汹涌奔腾,又使人想见风流人物卓伟气概,更可体味到作者兀立江边凭吊胜地才人诱发的起伏激荡的心潮,气魄极大,笔力非凡。
整个作品,气势磅礴,格调雄浑,视觉独特,现场生动,超旷的思绪迭相递转,(但作品中也衬以谐婉之句,例如,英俊将军与妙龄美人之爱)其境界之宏大,是前所未有的。
对于仍然盛缠绵之调的北宋词坛,确有振聋发聩的作用。
同时也透露了作者有志报国,壮志难的感慨。
二,对婉约派代表人物李请照主要作品《一剪梅》的肤浅的理解:其文:红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
……此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
开篇以细腻的手笔写出:红藕相残的外景点明时间清秋夜,然后写室内之物,产生离愁别念的联想。
词人从昼到夜所作之事,所触之景,所生之情,生动细仔地展现在人们脑海之中,无需详解,给人一种美的感受。
例如:云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
这望断天涯、这神驰象外的情思和遐想,无论白天或月夜,无论在舟上或楼中,都萦绕在词人的心头,让读者也能体会到其中思念的程度之深。
一种相思,两种闲愁,表达相思之苦是双方靣的(夫婿赵明诚)既苦也含甜。
整个词中语意飘逸,意境留香,令人回味无穷,其艺术魅力吸引无数读者。
三,宋词的豪放与婉约的区别:豪放的特点是:豪迈,气吞山河,雄浑洒脱,居高放眼直抒胸意(有时不受韵律的限制)。
常用来表达壮志豪情,讴歌山河壮美,抒发爱国爱民之感慨。
婉约的特点是:细腻的笔墨、比兴与白描的手法、流畅韵律。
常用于表达深闰情愁怨恨、花前月下之约,民生之苦。
豪放派词人有时也写一些婉约之词,婉约派词人也有豪放之篇章。
(本人所答不够准确,请谅解!)
所谓豪放.婉约,说白了就是遣词造句语气的不同。
豪放如苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》:大江东去,浪淘尽.千古风流人物。
故垒西边,人道是.三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间.强虏灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人间如梦,一尊还酹江月。
可谓举首高歌,逸怀浩气,读之令人振奋。
再看姜夔的《扬州慢》:淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。
过春风十里,尽荞麦青青。
自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。
渐黄昏,清角吹寒,都在空城。
杜郎俊赏,算如今.重到须惊。
纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。
二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。
念桥边红药,年年知为谁生?同样是吊古伤逝,却只是侧面的轻描淡写。
如辛弃疾的《鹧鸪天.追忆少年事》:壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初。
燕兵夜娖银胡IU,汉箭朝飞金仆姑。
追往事,叹今吾,春风不染白髭须。
却将万字平戎策,换得东家种树书。
慷慨激昂,直抒胸臆。
再看周邦彦的《少年游.感旧》:南都石黛扫晴山,衣薄奈朝寒。
一夕东风,海棠花谢,楼上卷帘看。
而今丽日明如洗,南陌暖雕鞍。
旧赏园林,喜无风雨,春鸟报平安。
虽所赋主题不同,但缠绵委婉则见于行间,雅淡平和而无气慨。
其实豪放与婉约也不是截然划分的。
如苏门黄.晁诸公虽列豪放阵营,也只是偶发豪言壮语。
贺铸虽列豪放派,却词风多样。
而婉约阵营的李清照则独诚“易安体”,姜夔词无剑拔弩张气,却多有君国之忧。
所以说,豪放和婉约只能代表他们各自的主要艺术风格,并不否认两派间互相渗透的关系。
宋词盛况空前,词家数以千计,风格亦不尽相同,聊举上例。
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